Carlo Gesualdo se narodil do benátské šlechty v roce 1566 a žil dva velmi odlišné životy. Jeden patřil do veřejné sféry: byl to princ z Venosy s titulem, dvorem a pověstí vynikajícího hudebníka. Druhý byl soukromou noční můrou žárlivosti, vraždy a psychického kolapsu. Většina lidí tohoto skladatele zná. Málokdo chápe, jak jeho zločiny formovaly zvuk západní hudby.
Rok 1590 znamenal násilný zlom. Gesualdo neukončil jen své manželství; vzal život své první manželce a jejímu milenci. Oba je vytáhl z postelí a před zraky svědků zabil. Bylo to o vévodovi a princezně. Vysoké sázky. Vysoké drama. Evropské soudy byly šokovány. Navzdory krutosti činu a svému šlechtickému postavení však Gesualdo netrpěl žádným trestem. Zůstává na svobodě.
Tato svoboda mu umožnila přestěhovat se do Ferrary, kde se oženil s neteří vévody z Ferrary. Město se stalo jeho druhým domovem, kosmopolitním centrem, které akceptovalo jeho umělecké výstřednosti. Ale hudba vypráví jiný příběh než obraz sociality. Jeho pozdější díla odrážejí prohlubující se melancholii. Nepsal jen poznámky; dokumentoval vlastní rozpad osobnosti.
Zvuk zlomené mysli
Gesualdo po sobě zanechal asi 125 madrigalů a 75 světských vokálních děl. Nebyly to náhodné eseje. Vycházely jako samostatné knihy (dílčí knihy) v letech 1594 až 1611 a kompletní sbírka vyšla v roce 1613, v roce jeho smrti. Poslední dvě knihy vynikají naprostou emocionální brutalitou.
Hudba je přerušovaná. Rozpadne se. Používá dramatické výkřiky, které znějí spíše jako sípání než jako zpěv. Jeho harmonická licence byla na tu dobu lehkomyslná. Dovedl chromatičnost do extrému. Pokud jiní skladatelé pouze nastínili disonanci, pak ji Gesualdo proměnil ve zbraň.
Jeho extrémní chromatičnost a náhlé změny tempa a dynamiky, přehánějící takové rysy v madrigalech své doby, neměly až do 20. století obdoby.
Přemýšlejte o této chronologii. Mluvíme o pozdní renesanci. Období často spojené s řádem, rovnováhou a plynulou polyfonií. Gesualdo zničil tyto základy. Zavedl dramatické změny v dynamice, které znějí moderně. Změny tempa nejsou postupné; jsou šokující. Vytvořil texturu, která vypadá nestabilně a odráží jeho vlastní duševní stav.
Proč jeho hudba stále mate posluchače
Možná se divíte, proč renesanční skladatel zní, jako by patřil do 20. století. Odpověď spočívá v jeho odmítnutí vyřešit napětí. Velká část hudby té doby hledala řešení. Gesualdo otálel s disonancí. Posluchač se z toho cítil nepříjemně.
Nebyla to náhoda. Byl to odraz jeho života. Muž, který nařídil vraždu bez následků, nesl toto břemeno v každém okamžiku. Jeho hudba je deníkem viny a zoufalství. Dramatické výkřiky v jeho madrigalech nejsou divadelní dekorace. To jsou výkřiky.
Pozdější skladatelé zkoumali podobná území. Debussy. Schoenberg. Dokonce i Stravinskij. Ale Gesualdo to udělal o tři století dříve. Do té doby neměl soupeře
