Народившись 25 березня 1921 року у Вісбадені, він був громадянином Німеччини, але пізніше став іконою Франції. Симона Сіньйоре провела дитинство в Нейї-сюр-Сен, передмісті Парижа. Це було захищене життя середнього класу. Будучи підлітком, він часто відвідував Café de Flore. Це був центр лівих художників та інтелектуалів. Там він познайомився з письменником Жаком Превером та режисером Івом Алегрі.
Врешті-решт він одружився з Алегратом.
Але найголовніше – він вирішив стати актором.
Шлях до цього був нелегким.
Його батько був євреєм. Це становище заважало йому отримати офіційний дозвіл працювати під час нацистської окупації Франції.
Він міг отримати документи. Тому вона взяла дівоче прізвище матері. Синьйорі. Це стало його професійним ім’ям. Багато років він працював статистом у фільмах. Його метою було виживання, а чи не слава.
Потім війна закінчилася. Бар’єри було зруйновано. Він швидко перейшов від фонових ролей до головних. Його рання роль у фільмі Іва Аллегра “L’Auvelle” (1945) це довела. Те саме можна сказати і про фільм «Macadam» (1946). Вона грає повію. Жінка з легкими стосунками. Персонажі на узбіччі суспільства. Глядачі відреагували. Він став зіркою у Франції завдяки головній ролі у фільмі “Dédé d’Envers” (1948). Цей фільм також відомий як Dedi. Вона грає ще одну симпатичну повію. Занепалу романтичну героїню. Це визначило його ранню кар’єру.
Його особисте життя збігається з професійними зльотами та падіннями. Вона вийшла заміж за Іва Монтана. Їхній союз був у розладі. Обидва були прихильниками лівих рухів. Політика робила їх спірними постатями. Це дало їм погану репутацію. Симона Сіньйоре померла 30 вересня 1985 року в Ері, Франція. Однак її яскраве та вольове зображення у кіноіндустрії залишається незмінним.
Сюжет кар’єри Симон Сіньйорі кардинально змінився в 1949 році. Цього року вона зустріла Іва Монтана. Хімія між ними виникла миттєво, а вплив виявився постійним. Вона розлучилася зі своїм тодішнім чоловіком Анрі-Жоржем Аглером, щоб вийти заміж за Монтана в 1951 році. Ця спілка змінила її професійний ритм. Вона почала ретельніше обирати проекти, віддаючи пріоритет часу з новим партнером.
Фільми, які вона вибирала у цей період, демонстрували її діапазон. У картині Жака Беккера “Casque d’or” (1952), відомої англійською мовою “Golden Marie”, вона зіграла головну героїню. Це була романтична драма, але Синьйорі привнесла в роль особливу чутливість. Її виконання було теплим. Воно було пристрасним. Вона не просто грала подружку гангстера; вона грала жінку з глибиною.
Потім був фільм Анрі-Жоржа Клузо «Les Diaboliques» (1955). Тон повністю змінився. Тут Синьйоре зіграла вчительку, яка була холодною, розважливою та вбивчою. Фільм є класикою suspense, і її внесок у нього був льодовим. Вона довела, що може перемикатися від теплоти Casque d’or до холоду Les Diaboliques, не збиваючись ні на секунду.
Її робота у театрі також розширилася цієї епохи. Вона грала разом із Монтаном у Парижі. Постановкою стала п’єса Артура Міллера “The Crucible” (“Аварія”). Вони виконували її у 1954 та 1955 роках. Критичний прийом був сильним. Пізніше п’єса була адаптована у фільм 1957 року Les Sorcières du Salem, де Синьйоре повторила свою роль.
Прорив у фільмі «Кімната нагорі»
Міжнародна слава прийшла у 1958 році з фільмом «Room at the Top». То був проект, який закріпив за нею статус світової зірки. Роль була складною: це була покинута жінка старшого віку. Синьйорі зіграла її з інтелектом і чуттєвістю. Це виконання глибоко резонувало як із глядачами, так і з критиками.
За нею були нагороди. Вона здобула британську премію BAFTA. Вона здобула американську премію «Оскар». Ці почесті закріпили її репутацію.
Голлівуд покликав її після цього успіху. Вона з’явилася у кількох американських фільмах. Але вона знайшла себе у іншому місці. Вона воліла працювати у Франції. Тамтешня індустрія давала їй більше контролю та мистецької свободи.
Старіння як актив
У пізні роки Синьйоре брала він ролі, які відбивали її власну фізичну реальність. Фільми, такі як “Le Chat” (1971, або “The Cat” / “Кіт”) і “La Vie devant soi” (1977, випущений англійською мовою “Madame Rosa”), зображували її як вижив. Це були жінки, які билися у битвах. Їхня боротьба була видна на їхніх обличчях.
Обличчя Синьйоре часто описували як чудово виснажене. Вона не ховала його. Вона не намагалася гламуризувати свою зовнішність. Це рішення привернуло стільки уваги, скільки і її акторська гра. Критики відзначали її щирість. Вона привнесла ту саму теплоту до цих літніх персонажів, що й у свої ранні дні, коли була сяючою красунею. Але тут автентичність була гострішою.
Вона опублікувала свої мемуари у 1976 році. Назва “La Nostalgie n’est plus ce qu’elle était” перекладається як “Ностальгія вже не та, що була раніше”.
