Як-то раз в XVIII столітті, у верхів’ях Рейну і Дунаю, в історичній області Швабії народився собі скульптор, який мав шанси стати звичайним. Звали його Франц Ксавер Мессершмідт, був він навіть не родич конструктора німецьких винищувачів Другої Світової Віллі Мессершмітт. Ні, у нашого Франца були у родичів два дядьки по прізвища Штрауб — і обидва Штрауба, так вже вийшло, були скульптори.
Стало бути, навчався ремеслу у дядьків (дядьком, дядьків… правильно, звичайно, ‘у дядьком’, але дозвольте побалуватися). Потім Віденська Академія мистецтв, протоптана доріжка для художників, кому випало народитися на австрійських землях. Одна з найстаріших в Європі (з 1692 року), широко визнана. Туди навіть Гітлер два рази відчайдушно чинив і не надійшов.
А Франц Ксавер вчинив, закінчив і пішов по шляху стандартного успіху скульптора свого часу. Нічого, як кажуть, не віщувало. Ліпив, як і всі, у своєму класицизмі эпигонские бюсти на зразок античних римських. Хто, як і я, перший раз чує слово эпигонские, тим нам довідка: це означає наслідувальні, запозичують чужі ідеї, без творчої оригінальності.
Втім, тут ми поборемося — свій фірмовий стиль він вже знаходив. Реалістично залишав гусячі лапки та інші зморшки на обличчі моделі, а не ідеалізував, не згладжував все до неживої маски, як сучасний фотошоп. Народу подобалося, і навіть імператорський дім Австрії підкидав замовлення. Вище, скажімо, бюст придворного лікаря Габсбургів — приклад більш класичних творів Месершмідт, з середини його кар’єри. Як кажуть, відчуйте різницю з тим, що він творив після.
Мартін ван Майтенс II. Марія Терезія Австрійська
А ми поки про період роботи на королівську верхівку. Царююча Марія Терезія визнавала, що ненаситна у частини дітей, і після чергових пологів заявляла, що їй все ще ‘замало буде’ (c) . Її слова: «Дітей ніколи не буває достатньо». Разом — 16 спадкоємців. Точніше, вважаючи тільки вижили, 13 — все одно пристойно при тодішній малюкової смертності.
До речі про смертності — її ювілейним 15-им дитиною стала Марія-Антуанетта, знаменита королева Франції та дружина Людовика XVI, яку стратили на гільйотині в ході Великої французької революції.
Картина з Версальського палацу. Французька школа після Мартіна ван Майтенса II. Франциск I, Марія Тереза та їх діти
Як можемо уявити, зі скульптурними портретами правлячої сім’ї Мессершмидту роботи було по вуха. При дворі, правда, не любили строгий класицизм, а бохатое бароко, але і в цьому стилі він був хороший. Кар’єра рухалася, сам викладав у тій же Віденської академії… загалом, за його біографії вже могли б повзати зевающие мухи, як раптом років до сорока проявилася у майстра таємнича хвороба.
Чому таємнича? Ну, одні вважають, це була невідома медикам у ті роки хвороба Крона — тяжке хронічне запалення, яке вражає кишечник виразками і рубцями, може залізти’ по стравоходу і вище, аж до порожнини рота. Тільки в 1932-му році американський лікар Бернард Крон опублікував перший опис 18-ти випадків захворювання. А наш скульптор Франц народився років за двісті до того, а захворів років за сто п’ятдесят.
Тому сучасники, дивлячись на цей ‘новий крик в скульптурі’, більше схилялися до думки, що справа не в кишках, а в голові. Помрачнением розуму, коротше, скульптор страждає. Психічний розлад, мовляв. Ну хіба ж можна в здоровому глузді ТАК творити?
А був розум здоровим? Як сказати. З одного боку, при гострих нападах болю Мессершмідт вставав перед дзеркалом і щипав себе за ребра, а після робив ‘характерні голови’ c ось такий мімікою. Був сам собі модель. Чим не дієвий спосіб впоратися з фізичним болем, ‘переробити’ її і вилити у щось творче, матеріальне. Зрештою, це ж не вухо відрізати собі в припадку божевілля, як Ван Гог, і не заколоти себе дев’ятьма ударами кинджала смерть, як Франсуа Лемуан.
З іншого боку, не так все просто. В кінці життя скульптора до нього приїжджав Фрідріх Миколаї — знаменитий берлінський письменник і академік, спогади про зустрічі увійшли до його книги «Подорож по Німеччині і Швейцарії в 1781 рік». З його фридриховых слів, сам Мессершмідт пояснював примхливість скульптур тим, що захопився містицизмом. Зокрема, спілкувався з адептом спіритизму доктором Месмером (навіть створив йому бюст) і підсів на твори Гермеса Трисмегіста — це такий дуже древній філософ, чиє прізвище означає Тричі Найбільший, скромненько так.
У момент нападів, ділився майстер, у нього не банально болить живіт: ні-ні, беріть вище, — це йому є духи, гості з інших світів! І вимагають, щоб їх сфотографували. Коли він щипає себе за ребра, які вселилися парфуми будують у відповідь гримаси і б’ються в конвульсіях — мабуть, бояться лоскоту, додам від себе.
Галюцинації? Поехавшая таки дах і під неї не всі вдома? Можливо. Репутацію божевільного він собі в підсумку заробив. Коли в 1774 році оголосили конкурс на посаду ректора Академії витончених мистецтв, Франц з тріском провалився на голосуванні, і незабаром його «попросили» звідти. Чому начебто сприяло відкритий лист рейхсканцлера Австрії графа Кауница, який теж бачив ексцентричні ‘голови’.
Траплялися, правда, інформація, що Франц Мессершмідт сам пішов з викладацького посту, коли болі стали вже нестерпними. Не питання, при розбіжності завжди можемо взяти старий журналістський прийом — розмите формулювання. Скажімо так: прогресуюча хвороба призвела до того, що Мессершмидту довелося залишити службу в Академії.
А після звільнення знайти постійної роботи не зміг. Останні шість років життя провів у Пресбурзі (Братиславі) у свого брата — не повірите, теж скульптора. Саме там створив основну частину своїх осіб із застиглими в камені емоціями. Якими, власне, і прославився у віках, а зовсім не званням придворного скульптора Габсбургів і статуями монархині з її дітьми.
В його творчому доробку відомо близько 60-ти таких ‘живих’ голів. Для продажу не призначав, бо не підписував і не датував — писав, що називається, для себе. Комусь, мабуть, теж хотілося їх собі — 24 голови після смерті автора були викрадені з будинку брата. Потім знайшлися, але не всі.
Ілюстрація 49-ти характерних голів, автор Matthias Rudolph Toma, 1839.
У XX столітті інтересом до скульптур Месершмідт запалав з новою силою — глядач встиг побачити всяке в мистецтві, його таким авангардом XVIII століття не шокуєш, як сучасників. ‘Характерні голови’ вивчали не лише мистецтвознавці, а й психоаналітики, фізіологи і навіть, чому немає, криміналісти. Але аж до 2011-го його роботи були практично невідомі поза суміжних Німеччини, Австрії, Словаччини та Угорщини.
Поки в згаданому 2011-му голови не приїхали з шиком в Париж на виставку в самий що ні на є Лувр. П’ятьма роками раніше музей придбав один з бюстів в свою колекцію на аукціоні sotheby’s в Нью-Йорку за рекордні п’ять (!) мільйонів доларів (якщо хто любить точність без округлення, тоді 4 мільйони 800 тисяч). Придбав і вирішив показати парижанам (та що там, всьому світу) інші творіння майстра. Слідом за Лувром купувати собі голови…не, краще в лапках…’голови’ стали і інші установи.
Як зазначав куратор тієї виставки, головний зберігач відділу скульптури в Луврі Гілем Шерф: «Найчастіше творчість Месершмідт відомо тільки по гіпсових копій XIX століття або більш пізнім бронзовим копій. Тут, на виставці, тільки оригінальні бюсти Месершмідт, і різниця дуже відчутна. Якість деталей, робота по металу (олово і свинець) і якість каменю (алебастр)»
Франц Мессершмідт 1736-1783
Ось такий Франц Мессершмідт. Геній фізіогноміки і любитель збирати метал у складочки. І майстер викликати неоднозначну реакцію на свою голову на свої голови. Притягують і лякають, веселять і заворожують. Живуть своїм життям — дрімають і позевывают, зловісно скаляться і променисто лыбятся посміхаються, кривляться в нестерпній втоми «як же мене все дістало!!!» — і навіть лізуть цілуватися.
На думку одних, ця спотворена міміка — тяжка, болюча. Для кого-то, навпаки, герої Франца — добрі та теплі. Залишають самі світлі і позитивні враження. Як ніби мружаться від сонечка або дивуються, дивлячись на цей світ.
А як такі скульптури на ваш смак?
